但罗光明已经直接冲进来了，他伸手一指安小菁，一副痛心疾首的模样，“我等着你唱片卖不动哇哇大哭的那一天！”
说完了，转身又走。
真尼玛率性！
怎么感觉艺术家活得比身家几十亿的人还牛逼呢？
从头到尾，何建良一句话没说，见自己的助理愣在门口，他面无表情地摆摆手，“去吧，打电话，叫老周来改合同。”
助理关门出去。
何建良叹了口气，抬手捏了捏额头。
“何总……”
何建良抬头。
“如果您一时间没有更好的备用人选，我毛遂自荐一下怎么样？”
何建良愣了一下，旋即失笑，“你想做制作人？”
“为什么不呢？”
徐正华笑得自信而又强大，“我写了曲，写了词，我还已经做好了编曲，全套的总谱，都在我脑子里。我跟小菁还是特别好的朋友！”
理由貌似很充分。
成功的词曲作者，在有了经验之后，会逐渐尝试转型兼职做制作人，当然是顺理成章的事情——但并不是谁都行的。
这个职位很特殊。
它需要对音乐、对曲风，都有着极高的把握能力，对歌手的实力、声音的质感和可塑方向，有着清晰的认知与了解，尤其还需要对市场口味的精准把控。
词曲出来了，一首歌距离定型可还远得很。
编曲应该怎么做，力求呈现哪种风格，制作人说了算。
歌手应该怎么唱，唱出什么风格，还是制作人说了算。
类比一下，这个职务大概类似于电影中的制作人兼导演，词曲作者只是编剧罢了，歌手也只是演员，编曲就大概类似副导演兼摄影师，或者兼个美术指导。
所以成名的歌手，为了力求歌曲和专辑能够展现自己想要的风格，都会自己来做制作人。而强大的制作人，也往往能用一张专辑，把某个藉藉无名的新人一举捧红。
一个顶级的制作人，是所有唱片公司都要真正捧着的。
徐正华毫无疑问嫩得很。
但他一点都不带怕的——照抄呗。
一首歌，三四分钟的体量，需要调度的人手有限。
原唱用的什么编曲，就给安小菁用什么编曲。
原唱用什么乐器，就给她也上什么乐器。
原唱怎么唱的，就让她也怎么唱。
复制嘛！
徐正华自信自己应该能应付得来。
再说了，唱片是一种工业，既然是工业，它内部就必然有它早已成熟的运作流程，照着流程来，能有多大问题？
最主要的是……他要尽力避免这首歌被别人拿去魔改啊！
自己照抄，唱片扑街了，没什么好埋怨的。
可要是费尽力气的争取合作，又是极限施压，又是得罪制作人的，还欠了陈邦道一个不小的人情，结果做出来跟原唱迥然两异，最后还扑了，不得哭死？
何建良久久无语。
然后忽然看向安小菁，指着徐正华，“
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