作品吸收了大量的西方技法，可能让他们更熟悉。

　　反倒是宋明古画，一直都在以稳定速度上涨，直到周至穿越之前都没见到停止的迹象。

　　“我们可以两边用力。”周至说道：“婉秋姐他们可以筹备一个基金，用于帮助国家进行文保安置和迁移。”

　　这幅油画在一堆国画卷轴里边非常显眼，作者叫做常玉。

　　而在往前就靠年代和保有量取胜，清代太近，存货有点多，因此不讨喜。

　　听说常玉是蜀中人，周至便将之要了过来。

　　这也是一种非常有趣的现象，虽然是名家，却也有疲于应付想要偷懒的时候，因此他们会有一批画作，后人能够发现，其相似度非常之高。

　　不过却是周至比较擅长的领域。

　　欧阳友鹤是在民国就成角儿，到了新中国成为一省戏剧学院院长的人物，因此和近现代文化人的交往很深，作品当中有相当多的现代画家的作品。

　　“而我跟诚哥这种，可以以私人收藏家的形式加入，通过购入私人藏品的方式将国家看不上的那些东西保护起来。”

　　最后以一副七万的价格，将五幅名家书画收入囊肿。

　　这其实就是“自己抄自己”，画家对于自己觉得比较得意的一幅画，往往会进行简化，然后批量复制，目的就是“量产”，用来应付关系一般的求告者的。

　　如今的书画收藏界，同样出现了一个奇特的现象，那就是年代倒挂。

　　比如任伯年、吴昌硕、齐白石、黄宾虹、徐悲鸿、张大千、刘海粟、潘天寿、林风眠、常玉、傅抱石、李可染、李苦禅等。

　　第二梯队有一些人大家可能就不太熟悉了，如关山月、董寿平、陆俨少、石鲁、黄胄、蒋兆和、张善孖、高剑父、高奇峰、吴湖帆、胡佩衡、林散之等人。

　　大家找出了齐白石的虾，徐悲鸿的马，黄胄的驴，还有如李可染的漓江山水，刘海粟的泼彩青绿黄山。

　　而现代画家的作品，除了头部的那几位，很快就进入了一个价格的“停滞期”。

　　现代画家的作品价格，远远高过清代画家作品的价格，然后一直上追到明代甚至宋代，作品的价格才重新与现代画家齐平。

　　剩下的另外一缸卷轴的年代就有些久远了，保养又出了大问题，造成了诸如画面割裂，脱落，水渍，积尘，褪色，氧化等诸多毛病。

　　周至本身很注重蜀中背景画家的作品收藏，比如张大千的作品，现在只差泼彩青绿的大作；

　　又比如蒋兆和，他收藏了《二哥出川》，《还乡》两幅代表作。

　　这些画作当然算不得名家的精品，但是却是真品，因此也颇得追捧，价格相当不错。

　　吃过饭，大家开始今天最大的一项鉴定——书画。

　　现代画家也分有层次，大家都耳熟的，基本都在第一梯队。

　　这里边有陈少梅、吴作人、刘奎龄、钱松岩、颜文梁等人的作品。

　　然后周至又从处理给费观的东西里，挑了一幅古里古怪的裸女画出来。

　　至于剩下的那些非头部名家的作品，一幅两千处理给了费观。

　　就算他不认识作者，他也能根据纸张和绢帛，以及笔墨的画工章法，推断出画家的功底，师从，水准。

　　两相结合，在加上装裱风格，所用材料，差不多可以断定画作年代。

　　独辟蹊径，堪称辩伪专家，这是他将四表舅和启老王老的教授融合为一体后，造就的独门绝技。

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