如果说安迪对珍妮来说是方法派的萌芽的话，那么，凯伦就是她在方法派上的第一个小尝试，也许是因为珍妮和凯伦的相似之处要比她想得更多，她在入戏凯伦时是非常轻松的，说来就来，说走就走，根本毫无困难，无需一点外界刺激，不管对面是乔治.克鲁尼还是丹尼尔.戴-刘易斯，对她都没有太大的影响，甚至就连演出安迪时，珍妮经常需要摆脱的压抑感、沮丧感，全程都没有出来搅局，这梦幻般的开头，也让珍妮对于整个‘方法派与我’放松了警惕，误以为梦露也会是这么轻松的一顿大餐――但事实证明，她实在是错得离谱，也许影视工业可以和汽车生产线一样流水化，但电影本身却终究还是带有强烈的艺术色彩，每个角色都有它的特别之处，能搞定凯伦，并不意味着她也能随随便便地就吃掉玛丽莲这块蛋糕。

　　如果把凯伦和梦露进行比较，用漫画化的手法来阐述的话，凯伦和珍妮的同步率是非常稳定的100%，她和玛丽莲的同步率就不好说了，有时候低到50，有时候却会瞬间飙高到150，而当她们的同步率达到150%的时候，珍妮就会进入短暂的失控状态，她把这种状态称呼为‘深层入戏’，和‘浅层入戏’相比，深层入戏状态下的玛丽莲显然魅力四射，拍摄效果更好，但也让她对自己的心理状态产生担忧，更是不受她的操控，珍妮自己也不能决定它什么时候出现，更是拿不定主意，自己希望它出现还是不出现。

　　虽然她和萨尔维没有谈论电影以外的事务，但这只是免除了珍妮对萨尔维道歉的一个任务而已，她还是会不由自主的去思考现实生活中的种种烦恼，这些事其实也让她感到很踏实，毕竟这些事情被视为她的锚准，而在她大部分心思都依靠着锚准来找安全感的时候，她当然没有再次‘深层入戏’过，就连‘浅层入戏’也完成得有些勉强，西蒙找她来排练了几次，在两人的重点场景上，西蒙的表演有些缺乏信心，而珍妮则自家人知自家事，她未必要比西蒙好上多少。她就像是一个刚学会游泳的孩子，在呛过一次水之后，虽然捞起了一个救生圈（起码她认为是救生圈），但还是胆怯地不敢再次把头给扎进水里。

　　然而，也许是她的意志力真的十分强大，也许是她和梦露之间的共鸣一旦产生就不容易淡忘，在看到萨尔维，看到这个全场最优秀的男人流露出对她的倾倒之色时，藉由这份女性特有的虚荣感，珍妮一下又完全进入了梦露的状态：平时她也会享受这种感觉，毕竟她也是个正常人，当然渴望征服旁人的注意力，但她并不像梦露一样，公然地享受、沉溺着这种感觉，所以，自然而然地，梦露的感觉全回来

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