等唐正山把平安帖收起来，交到肖半夏的手中，秦华礼催促道：“赶紧把你准备的那幅画也拿出来吧，大家都等着开开眼呢。”
“不要着急，我现在就给大家打开。”
唐正山把一个颇有古意的卷轴拿出来，在桌子上慢慢打开。
这幅画刚刚展开过半，肖遥就说道：“竟然是王蒙的稚川移居图！这份礼物太贵重了，唐总真是有心了。”
肖遥虽然没有见过稚川移居图的原画，但作为一名顶尖儿鉴定家，他对于王蒙能够流传到后世的这幅名画自然并不陌生。
仅仅看到这幅画上方密密麻麻的钤印和题跋，就足已经让他辨认出这是哪一幅古代名画了。
稚川移居图虽然不是王蒙登峰造极的代表作，但却也是他深具个人艺术特色的成熟之作。
“元四家”之一的王蒙，自小得其外祖赵孟頫言传身教，又得以饱览赵氏所藏前代名迹，故其画艺高超，迥出时流，为时人交口称誉，青年之时便已经誉满天下。
以东晋葛洪移居罗浮山炼丹故事为题材的稚川移居图，王蒙曾创作过两张。一张藏于京都故宫，另一张就是眼前这一幅画了。
现藏京都故宫的一张尺幅略大，设色也比较浓重，为王蒙早年作。眼前这一幅画稚川移居图是王蒙晚年所作精，在艺术水准上超过故宫藏件。
王蒙在绘画艺术上的成就备受历代名家的推崇。
与其并为“元四家”的倪瓒就曾经在题王叔明岩居高士图一诗中对其盛赞道：“临池学王右军，澄怀观道宗少。王侯笔力能扛鼎，五百年来无此君”。
我国画史上几为里程碑式人物的绘画“南北宗论”创始者董其昌，首次见到王蒙青卞隐居图，也神情激动，击节拍案，为之题诗，号称“天下第一王叔明”，推崇之意可见一斑。
至于近现代诸大家，更无一不对王蒙推崇备至，如一代山水大家张大千，潜心研究历代名家画风，也曾积十数年之工浸淫王氏苑囿，，刻苦钻研以求入室登堂。
肖遥这么快就辨认出这幅画是王蒙的稚川移居图，完全是因为这幅画上面的题跋太多，太明显了。
此件上有王蒙同时期的分别以诗、、画、学名重一时的如韩性、倪瓒、陶复初、陈则等人的题诗。明中期后又入大收藏家项元汴藏笥，项氏并于其上钤印近20余枚，其中本幅9枚、题诗9枚。
右上角等处钤印，也可能是项氏所有，因剥落已无法清晰辨认。如此之多的钤印，仅次于现藏京都故宫的项氏原藏神龙本兰亭序，极见珍赏。
有意思的是，稚川移居图和神龙本兰亭序钤印的规制亦如出一辙：即不仅在本幅上大肆钤盖，且在各家的题诗或题跋署款后亦多加钤印。
这些都是鉴定真伪的重要依据。
听到肖遥的话后，众人都为之一阵。
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