一大块，可毕竟之前靳木桐已经修复了好几件瓷器了，拼接已经做的非常好。
难的还是之后上色的环节。
之前的古董修复师也对这个瓷瓶做了拼接，不过并没有做的很好，上色更是敷衍了事，或许，也不是敷衍，只是那个印晨水平不到位罢了。
接口处之前残留的颜料涂法生硬，调配更是不行。
祭红属于玻璃釉，除了原本鲜艳又具有层次感的颜色很难仿制之外，釉面的流动感也极难把握。
经过观察以后，靳木桐发现瓷瓶的瓶口有一圈很细的白色。
“这是什么？”靳木桐问道。
祁修说道：“这便是区分祭红和郎窑红的另一大特征，祭红的釉料比较薄，烧制过程中因为流动就更薄了，因此在瓶口留下白色的窄边。这是宣德时期的红釉瓶独有的特征。”
靳木桐又在网上查询了一会，原来红釉中含铜，高温作用下，瓶口釉料中的铜被挥发和氧化，从而留下了白色。
她又查了郎窑红的釉料，由于郎红釉层比较厚，所以加热过程中比较容易形成开裂。
“这资料上说，烧好的郎红有开片，而祭红没有。可是这件瓷瓶器身上也有开片这是怎么回事呢？”
祁修答道：“因为这件祭红烧造自明代，历史久远，表面的釉层会慢慢内裂，形成这种淡淡的鱼子纹，这种纹路只在釉层表面，不会深入。而郎红的开片是从出窑便开始了。值得注意的是，由于祭红玻化比较弱从而形成大量的气泡和石英，修复的时候要注意根据开片的走向进行修复，还要复原釉层中气泡、石英的感觉。”
靳木桐：头秃了，这也实在是太难了吧！怪不得都说除了方教授没有人敢打包票修得好这个瓷瓶！
她看着手中的这只画笔和桌上的各种颜料，犯难问道：“祁修，我真的能画出这么复杂的感觉吗？”
祁修摇了摇头：“自然不是完全用画的，你去找一点石英和珍珠，碾成粉。在颜料中掺入试下。”
靳木桐：？？？还有这种操作？
原来关键不是调色，而是在颜料中加上一些别的物质才能完美的仿造祭红的感觉。
经过祁修的点拨，靳木桐去修复店采购了原料，回来碾成粉，便开始着手拼接祭红瓷瓶。
翠兰一直安静在一旁看着，看得十分入神，仿佛这个女孩的手有魔力一般。
她的动作不疾不徐，有条不紊，每一个细节都细致耐心，这样的用心，仿佛修补的不是瓷器，而是翠兰碎掉的灵魂。
翠兰怔住了，目光安安静静的落在靳木桐的双手上，她那专注的样子，仿佛引起了她脑海中的某一块儿记忆。
翠兰的瞳孔微颤，到底是什么？她的脑海中，那个模糊而又专注的身影，是谁……
上色的部分，由于需要上色更加均匀，靳木桐没有再用画笔，而是拿起喷
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